一些当事人会回答：我就是靠这么搞使作品入选（并获奖）的！不错，用300张宣纸作铺垫，反复练写一件东西，难免会有满意的“作品”产生，但它与真正的艺术创作相距太远。这其中除了急功近利，还剩什么？
作者从不反对、从不妒嫉人们参加全国展览，相反，我认为，一个权威机构组织的展览若开展得好，会大大促进艺术事业的繁荣。但我不相信，在一种“中庸”原则指导的展览会对当代中国书法的进步有多大帮助作用；而那种仅凭一个展览的入选或获奖情况，就宣布某一个省为“书法大省”的做法更是自欺欺人。
“展厅文化是时代的产物。书法在创作中是个体行为，但书法活动作为艺术存在却是社会行为。用文化人类学观点，任何创造一旦为社会所接受，就进入人文世界的内涵，不再属于任何个体了。这就是我们应当深入了解的文化社会性。在信息化时代，任何个人、群体或地区如果游离于展厅文化话语中心，就难以摆脱自己的边缘化命运，这与古代甚至与20多年前都大大不同了。”⑨这可能是当今中国书坛艺术展览会红火的一个理论根据。但是，真正的艺术、真正的艺术永远不应害怕被“边缘化”，就如同一部真正的文化史、艺术史永远不应拒绝有缺陷的艺术作品、艺术家一样——无论形式的、内容的，也无论生理的、心理的——那种完美无缺的作品或作者更多地存在于受众的心里，而不是现实世界中。
数千年来的世界文明史一再表明，文化或艺术之活力始终存在于形式或精神的“边缘”与“中心”不断的双向转换之中，任何固守“中心”企图都是徒劳的，它与文化的进步原则背道而驰。
10天三刀纸练不出真正的书法家，展览再大也打造不出书法大家。中国书法的明天还是得靠那个窄小的书斋，靠一种耐得着寂寞的文化心态，靠一种广阔的艺术视野和宽容的艺术精神，靠书法家勇猛精进的探索精神！
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